湖南开放大学中国古代文学作品选读作业答案

中国古代文学作品选读

学校: 湖南开放大学

平台: 国家开放大学

题目如下：

1. 《氓》追述女主人公与丈夫相爱、结婚到被弃的遭遇，以决绝的态度表示对这个负心男子的怨恨。

答案: 错误

2. 《项羽本纪》选择项羽一生中最有代表性的事件来表现人物，第一件大事是钜鹿之战，第二件大事是鸿门宴，第三件大事是垓下之围，教材节选部分是第三件大事。

答案: 错误

3. 《左传》是《春秋 渝粤教育 左氏传》的简称，又名《左氏春秋》。其作者相传是春秋末年鲁国史官左丘明。

答案: 错误

4. 魏晋南北朝的志怪小说代表作是干宝的《世说新语》，轶事小说代表是刘义庆的《搜神记》。

答案: 错误

5. 《诗经》是我国第一部诗歌总集，共收集作品305篇。汉代时通称《诗》或《诗三百》,到唐代被儒家尊为经典，才称为《诗经》。

答案: 正确

6. 蔡琰字文姬，是汉代著名学者蔡邕的女儿，署名为蔡琰的作品中，只有五言《悲愤诗》是较为可信的。

答案: 错误

7. 《陆士衡集》的作者是陆机，他著有我国文学批评的重要文章《文赋》。

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8. 南朝乐府民歌和北朝乐府民歌有着截然不同的风格：南朝乐府民歌粗犷豪放，题材广泛；北朝乐府民歌缠绵悱恻，多是爱情题材。

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9. 《洛神赋》的作者是曹操，赋中所写的“洛神”是指伏羲氏之女宓妃。

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10. 《鵩鸟赋》是屈原被贬为长沙王太傅时期的作品，体裁是骚体赋。

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11. 《国殇》是如何表现楚国阵亡将士的忠诚勇敢的？

A. 刻画了平淡自然，平常的农村景象。

B. 《国殇》诗歌语言质朴无华，意趣悠远。感情朴实淳厚，自然真挚。

C. 《国殇》第二部分则通过对楚国将士的视死如归的态度的描写，表达了他们对祖国的忠诚。

D. 《国殇》的第一部分通过对战场酷烈场面的描写，表现了敌众我寡的战争中，楚国将士的勇敢献身的行为。

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12. 关于《舜发于畎亩之中章》,下列说法正确的是

A. 在手法上，文章将最重要的内容放在最前面，然后再顺叙阶段中进行插叙和补叙，将事件叙说得非常清楚。

B. 在进行了正面的论证之后，文章由此得出一个结论，既然挫折磨难（忧患）对个人成长、成功的帮助很大，那么，它对于一个国家来说也同样如此；反过来看，另一个当然的结论就是，如果国家没有忧患意识，那么通常 国家开放大学 会遭遇到灭亡的下场（死于安乐）。

C. 文章首先运用了例证的方法，以六个人的事例来证明有作为的人都是历经挫折磨难（忧患）的；然后又指出挫折和磨难对一个人成长所起到的作用。

D. 文章证明了“生于忧患，死于安乐”的道理。

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13. 关于《东门行》(出东门，不顾归)的艺术特点，下列说法正确的有

A. 真实而生动地写出了主人公走上反抗道路的心理过程。

B. 语言很有特色。本诗对话精练传神，完全是口头语，活现出人物急切悲愤的神态。

C. 风格质朴古拙。本诗不假雕琢，挥洒自如，行所当行，止所当止，其音调疾徐相继，读起来朗朗上口，自有一种天然气韵。

D. 整篇运用比兴手法，来表现诗人渴慕贤才，建功立业的心情。

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14. 曹操《短歌行》是如何表现求贤主题的？

A. 希望穷厄困顿之士聚集门下，要以周公“一饭三吐哺”的精神来善待贤才，建立功业。

B. 诗歌八句为一单元，逐渐使求贤，建立功业的主题明朗。

C. 人生苦短，功业未立，故有无尽的忧思。借《诗经》中的诗句，表示对贤才的渴慕和礼遇之情。

D. 诗中表达了得不到贤才的忧虑和得到贤才的欢愉。

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15. 关于曹植《野田黄雀行》的诗歌风格，下列说法不正确的有

A. 整篇运用比兴手法，来表现诗人渴慕贤才，建功立业的心情。

B. 用拔剑出门的激愤的行为状态描写，直接表现愤慨心情。

C. 通过宋人的寓言故事来抒情，寓论断于叙事之中。

D. 这首诗以侠义少年解救黄雀比喻解救受难者，显得新颖而贴切，表现出“辞采华茂”的特点。

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16. 于作品《氓》的修辞手法，下列说法正确的是

A. “桑之落矣，其黄而陨”将女人年华已过，饱经风霜，形容憔悴的形态展示无余。如果再将两者联系对照阅读，社会人生感慨便会油然而生。

B. “桑之未落，其叶沃若。”“桑之落矣，其黄而陨。”运用了“兴”的表现手法，其中“沃若”一词，令人想到少妇的丰姿、风韵、美丽润泽.

C. “于嗟鸠兮，无食桑葚！于嗟女兮，无与士耽。”用“比”的手法，表达了女子的醒悟和愧悔心情。

D. 《氓》主要运用了比兴手法。

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17. 关于《项羽本纪》的文学性，下列说法正确的有

A. 叙事语言极富表现力（如“军营别姬”）

B. 对话语言符合人物的个性，生动传神（如“东城突围”反复对骑从言说，“天亡我，非战之罪也”及“乌江自刎”中与乌江亭长、吕马童的对话）。

C. 寓论断于叙事之中。

D. 通过人物的言行，通过人物活动场面的具体描写，来表现项羽的生动面貌。

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18. 《东门行》(出东门，不顾归)中主人公走上反抗道路的心理过程包括

A. 运用比兴手法揭露世家子弟和寒门子弟所遭到的不同的待遇，揭示社会的不公平。

B. “出”和“入”，“去”与“留”的矛盾。

C. 以“不顾归”和“怅欲悲”铤而走险与苟且偷生，难以生存的矛盾。

D. 主人公不能忍受贫困的生活状况，终于拔剑而起，再次“出”。

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19. 关于《齐晋鞌之战》叙事的特点, 下列说法正确的是

A. 《齐晋鞌之战》叙事是首先描述激烈的战场情景，最精彩的内容集中体现在对战争的描写上。

B. 除了战争描写，《齐晋鞌之战》还通过一系列的次要事件和次要人物的描述，使得整个叙述变得更加丰富具体，生动灵活。

C. 在手法上，文章将最重要的内容放在最前面，然后再顺叙阶段中进行插叙和补叙，将事件叙说得非常清楚。

D. 文章第一部分通过对战场酷烈场面的描写，表现了敌众我寡的战争中将士的勇敢献身的行为.

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20. 关于《氓》的主题，下列说法正确的有

A. 每章开头的四句呼号，采用了重章迭句的方式，形成了明显的结构特征。

B. 此诗第六章表现了女子的怨恨和决绝的态度。

C. 此诗三、四、五章叙说不幸的遭遇和被弃的过程及其女子的悔恨

D. 诗歌一、二章叙说相爱和结婚的过程.

E. 这首诗追述女主人公与丈夫相爱、结婚到被弃的遭遇，以决绝的态度表示对这个负心男子的怨恨。

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21. 宋代最杰出的女词人是李清照，她的词集名《漱玉集》。

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22. 北宋前期词多写男女恋情，多是小令，言辞文雅；王安石扩大了词的题材，多写都市繁华、羁旅行役和下层歌妓们的悲欢。又多作慢词，并运用口语入词，长于铺叙。

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23. “忽如一夜春风来，千树万树梨花开”中用梨花比喻雪。此名句出自岑参写的《白雪歌送武判官归京》。

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24. 辛弃疾《永遇乐 京口北固亭怀古》通过追怀与京口有关的历史人物，抒写自己的爱国情怀，虽已年高却仍不忘建功立业；同时借历史事件，历史人物，发表对时政的看法，警告统治者不可轻率北伐。并借此表示了自己壮志难酬的痛苦心情。

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25. 李白诗名句很多：“天生我才必有用，千金散尽还复来”出自《望天门山》。“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”出自《梦游天姥吟留别》。“两岸青山相对出，孤帆一片日边来”出自《将进酒》。

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26. “青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”出自王昌龄写的《从军行》。

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27. “先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”出自范仲淹写的《岳阳楼记》。

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28. “入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前”是薛道衡的诗。

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29. 李白《登幽州台歌》直接继承建安风骨的传统，体现出一种慷慨悲凉、刚健有力的风格

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30. 人生自古谁无死，留取丹青照汗青”出自文天祥写的《过零丁洋》诗。

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31. 《虞美人》（春花秋月）上片写对“往事”、“故国”的追忆，而在禁不住的追忆中更感不堪回首的痛切。下片承上片而来，申述不堪回首又不得不回首的往事，并抒发自己无尽的愁思。

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32. 初唐倡导革新、开一代诗风的是陈子昂，他提倡“汉魏风骨”和“风雅寄兴”，反对彩丽竞繁，而兴寄都绝的形式主义诗风，在诗歌理论和创作上都表现出大胆的革新精神。

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33. 《五代史伶官传序》虽然是为伶官传所写的序，总结的却是后唐庄宗李存勖的经验教训。本文的中心焦点是“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”。

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34. 《燕歌行》这首诗描写了边塞战争紧张激烈的场面，漠北荒凉萧条的景色，揭露了军中苦乐不均、将帅骄纵荒淫的现实，歌颂了战士们在这种艰苦条件下依然奋勇杀敌、不图功名的高尚精神，同时对征人思妇的久别之苦深表同情，并讽刺朝廷任用边将不得其人

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35. 朱淑真《声声慢》（寻寻觅觅）词的上片，写自己的凄惶之状，写时令的不如意，酒的不如意，雁的不适时，以此来写愁；词的下片，用自己的孤独寂寞和萧瑟的秋景对照来写愁。

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36. 陈绎曾在《唐音癸签》中说高适的诗“尚质主理”，岑参的诗“尚巧主景”，基本上道出了盛唐边塞诗派两位代表人物诗风的相异之处。

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37. “海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾”出自王勃写的《送杜少府之任蜀川》

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38. 《前赤壁赋》运用传统赋体主客问答的形式，生动形象地表达了作者的思想矛盾、对人生的思考以及由悲而喜的感情转化过程。文中运用主客问答的方式，客代表着消极的思想方向，主则不断地劝慰着客，用积极的理解方式排解客的忧伤。

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39. 《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》前四句写眼前之景，从近“城上高楼”到远“大荒”、“海天”；再由近“芙蓉水”而特写“薜荔墙”写景即是抒情。后四句抒怀念之情，山遮水拦，音书阻绝。抒情中又有写景。

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40. “今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”出自苏轼的词《雨霖铃》。

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41. 归有光属于明代诗文流派中的茶陵派。

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42. 元代关汉卿的戏曲《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》和《邯郸记》因为都写到梦境，故合称为“临川四梦”或“玉茗堂四梦”

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43. 《日知录》的作者是顾炎武。

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44. 《中吕?山坡羊?潼关怀古》这首曲词写作者登潼关所见，抚今追昔，从历代王朝的兴亡替废，想到人民的痛苦，表现了作者对历史的思索和对苦难人民的同情。

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45. 《西厢记》〔第四本第三折〕中，〔端正好〕用具有暮秋时节特征的景物构成特定的戏剧情境，渲染出带有浓重主观色彩的凄清氛围，从而衬托出莺莺面临分别时痛苦压抑的心情。

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46. 元好问《论诗绝句》（其七）“慷慨歌谣绝不传，穹庐一曲本天然”所评的诗歌是鲜卑族民歌。

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47. 《西厢记 惊变》戏的前半写唐玄宗和杨贵妃御花园中饮酒作乐，忘情歌舞；后半写安禄山造反消息传来，肠荒腹热，魂飞魄散。在气氛和人物的思想感情上都形成了对比，有利于揭示这场政治危机跟帝王后妃荒淫享乐生活的内在关系，为后世提供了乐极悲来的历史鉴戒。

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48. 《长生殿 惊变》戏的前半写唐玄宗和杨贵妃御花园中饮酒作乐，忘情歌舞；后半写安禄山造反消息传来，肠荒腹热，魂飞魄散。在气氛和人物的思想感情上都形成了对比，有利于揭示这场政治危机跟帝王后妃荒淫享乐生活的内在关系，为后世提供了乐极悲来的历史鉴戒。

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49. 关汉卿在《一枝花?不伏老》里将自己比喻为铜碗豆。

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50. 被朱元璋称为“开国文臣之首”的明初诗文作家是刘基。《送东阳马生序》是他写给同乡后辈马君则的一篇赠序。

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51. 《古诗为焦仲卿妻作》又名《孔雀东南飞》，诗中的女主人公名叫焦仲卿。

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52. 《氓》主要运用了比兴手法，“于嗟鸠兮，无食桑葚！于嗟女兮，无与士耽。”用“比”的手法，表达了女子的醒悟和愧悔心情。

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53. 曹魏正始时期的“竹林七贤”政治上都是反对司马氏的，其中阮籍不问政事，终日饮酒，虽保全了自己，但最终也死于酒，只活了52岁；嵇康则性情刚烈，明摆着不与司马氏集团合作，终被杀害。

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54. 《洛神赋》的作者是曹操，赋中所写的“洛神”是指伏羲氏之女宓妃。

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55. “三曹”的诗风同中有异，被钟嵘评为“骨气奇高，辞采华茂”的是曹植的诗风。

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56. 李白诗名句很多：“天生我才必有用，千金散尽还复来”出自《望天门山》。“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”出自《梦游天姥吟留别》。“两岸青山相对出，孤帆一片日边来”出自《将进酒》。

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57. 初唐倡导革新、开一代诗风的是陈子昂，他提倡“汉魏风骨”和“风雅寄兴”，反对彩丽竞繁，而兴寄都绝的形式主义诗风，在诗歌理论和创作上都表现出大胆的革新精神。

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58. 杜甫是唐代写词最多的人。他把词的艺术水准提得很高，以致可与诗分庭抗礼。但他的词几乎全写爱情、相思，色彩浓艳，词藻华丽，充满浓烈的脂粉气。

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59. “青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”出自王昌龄写的《从军行》。

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60. 陆游《诉衷情》（当年万里觅封侯）词的上片写回忆，回忆中又两两相比；下片写现实，现实中又以壮志未酬和英雄老迈相比。

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61. 从体例上看，《史记》是一部

A. 国别史

B. 编年史

C. 纪传体通史

D. 纪传体断代史

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62. 刘基《卖柑者言》的主题是讽刺当权者徒有华丽外表而没有内在实质。

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63. 《婴宁》表现反封建主题主要体现在婴宁的自由放纵，不拘礼法的形象刻画之中。

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64. 袁宏道属于明代诗文流派中的唐宋派。

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65. 沈德潜是清代影响最大的散文流派“桐城派”的开山祖，在散文理论上提倡“义法”，主张“言有物”、“言有序”。

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66. 成语“金玉其外，败絮其中”出自宋濂写的《卖柑者言》。

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67. 现存的《诗经》据说是战国时的毛亨和汉代的毛苌所传，因此又叫《毛诗》。

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68. 《诗经》在汉代传习的有四家：齐、鲁、韩、毛，有三家诗已经亡佚，现存的是毛诗。

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69. “燕歌行”是乐府古题，以它为题的诗很多，“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”这一首写思妇见秋风起而生空闺之愁，在深夜怀念客居他乡的丈夫的一首，作者是曹植。

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70. 南朝乐府民歌和北朝乐府民歌有着截然不同的风格：南朝乐府民歌粗犷豪放，题材广泛；北朝乐府民歌缠绵悱恻，多是爱情题材。

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71. “孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”是王维站在黄鹤楼上目送李白的情景。

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72. “入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前”是薛道衡的诗。

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73. 陈绎曾在《唐音癸签》中说高适的诗“尚质主理”，岑参的诗“尚巧主景”，基本上道出了盛唐边塞诗派两位代表人物诗风的相异之处。

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74. “今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”出自苏轼的词《雨霖铃》。

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75. 蔡琰字文姬，是汉代著名学者蔡邕的女儿，署名为蔡琰的作品中，只有五言《悲愤诗》是较为可信的。

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76. 现存的《诗经》据说是战国时的毛亨和汉代的毛苌所传，因此又叫《毛诗》。

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77. 《李将军列传》所写的“李将军”是李陵。

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78. 《诗经》是我国第一部诗歌总集，共收集作品305篇。汉代时通称《诗》或《诗三百》,到唐代被儒家尊为经典，才称为《诗经》。

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79. 《鵩鸟赋》是屈原被贬为长沙王太傅时期的作品，体裁是骚体赋。

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80. 南朝乐府民歌和北朝乐府民歌有着截然不同的风格：南朝乐府民歌粗犷豪放，题材广泛；北朝乐府民歌缠绵悱恻，多是爱情题材。

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81. 《氓》追述女主人公与丈夫相爱、结婚到被弃的遭遇，以决绝的态度表示对这个负心男子的怨恨。

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82. 《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》前四句写眼前之景，从近“城上高楼”到远“大荒”、“海天”；再由近“芙蓉水”而特写“薜荔墙”写景即是抒情。后四句抒怀念之情，山遮水拦，音书阻绝。抒情中又有写景。

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83. “入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前”是薛道衡的诗。

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84. “先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”出自范仲淹写的《岳阳楼记》。

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85. 《前赤壁赋》运用传统赋体主客问答的形式，生动形象地表达了作者的思想矛盾、对人生的思考以及由悲而喜的感情转化过程。文中运用主客问答的方式，客代表着消极的思想方向，主则不断地劝慰着客，用积极的理解方式排解客的忧伤。

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86. “葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催，醉卧沙场君莫消，古来征战几人回”是王翰写的诗。

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87. 人生自古谁无死，留取丹青照汗青”出自文天祥写的《过零丁洋》诗。

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88. 陈绎曾在《唐音癸签》中说高适的诗“尚质主理”，岑参的诗“尚巧主景”，基本上道出了盛唐边塞诗派两位代表人物诗风的相异之处。

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89. 归有光属于明代诗文流派中的茶陵派。

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90. 关汉卿在《一枝花?不伏老》里将自己比喻为铜碗豆。

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91. 《日知录》的作者是顾炎武。

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92. 元代关汉卿的戏曲《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》和《邯郸记》因为都写到梦境，故合称为“临川四梦”或“玉茗堂四梦”

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93. 《西厢记》〔第四本第三折〕中，〔端正好〕用具有暮秋时节特征的景物构成特定的戏剧情境，渲染出带有浓重主观色彩的凄清氛围，从而衬托出莺莺面临分别时痛苦压抑的心情。

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94. 《长生殿 惊变》戏的前半写唐玄宗和杨贵妃御花园中饮酒作乐，忘情歌舞；后半写安禄山造反消息传来，肠荒腹热，魂飞魄散。在气氛和人物的思想感情上都形成了对比，有利于揭示这场政治危机跟帝王后妃荒淫享乐生活的内在关系，为后世提供了乐极悲来的历史鉴戒。

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95. 《齐晋鞌之战》中韩厥是

A. 晋国的大夫

B. 齐国的大夫

C. 晋国的主帅

D. 齐国的主帅

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96. 《诗经》中，按时间顺序写周代奴隶一年四季的劳动生活的诗篇是

A. 《七月》

B. 《氓》

C. 《伐檀》

D. 《东山》

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97. 开创山水诗的人是

A. 谢灵运

B. 王维

C. 鲍照

D. 谢朓

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98. 下列作品中反映周代女性遇夫不淑的遭遇的诗篇是

A. 《氓》

B. 《伐檀》

C. 《东山》

D. 《七月》

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99. 欧阳修《五代史伶官传序》的主题是

A. 通过后唐庄宗宠幸伶人而亡国之事指出国家的盛衰取决于人的作为

B. 通过后唐庄宗宠幸伶人而亡国之事指出人的抗争抵不过天命

C. 通过后唐庄宗宠幸伶人而亡国之事指出君主制度的不合理

D. 通过后唐庄宗宠幸伶人而亡国之事指出伶人的危害非常大

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100. 骆宾王《在狱咏蝉》的主题是

A. 借蝉以自喻，表达了清白无辜而无人可诉冤屈的痛苦

B. 嘲讽蝉的高傲无知

C. 借蝉表达自己对友人的思念之情

D. 借蝉嘲讽当朝者的傲慢无知，碌碌无为

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101. 袁宏道属于明代诗文流派中的

A. 公安派

B. 唐宋派

C. 茶陵派

D. 后七子

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102. 元好问《论诗绝句》（其七）“慷慨歌谣绝不传，穹庐一曲本天然”所评的诗歌是：

A. 鲜卑族民歌

B. 蒙古族民歌

C. 西夏民歌

D. 契丹族民歌

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103. 以下哪项与《病梅馆记》的主题思想无关

A. 表达了作者对社会财富分配不均的极大不满

B. 表达了作者对个性解放的热烈追求

C. 表达了作者对社会病态美潮流的憎恶

D. 表达了作者对封建社会压制和摧残人材的强烈愤恨

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104. “落红不是无情物，华作春泥更护花”出自以下哪部作品：

A. 龚自珍《己亥杂诗》

B. 黄遵宪《书愤》

C. 梁启超《读陆放翁集》

D. 魏源《寰海十章》

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105. 标志着汉代散体大赋成熟的作品是司马相如所作的《七发》。

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106. 《东山》通过每章开头的四句反复呼号，表达了军士对戍卒生活的厌烦，同时也表达了军士急切的怀乡心情，为诗歌感情的表现创造了浓重的氛围。

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107. 《古诗为焦仲卿妻作》又名《孔雀东南飞》，诗中的女主人公名叫焦仲卿。

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108. 《国殇》的第一部分通过对楚国将士的视死如归的态度的描写，表达了他们对祖国的忠诚；第二部分则通过对战场酷烈场面的描写，表现了敌众我寡的战争中，歌颂楚国将士的勇敢献身的行为。

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109. 《陆士衡集》的作者是陆机，他著有我国文学批评的重要文章《文赋》。

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110. “桑之未落，其叶沃若。”“桑之落矣，其黄而陨。” 运用了“兴”的表现手法，其中“沃若”一词，令人想到少妇的丰姿、风韵、美丽润泽；而“桑之落矣，其黄而陨”将女人年华已过，饱经风霜，形容憔悴的形态展示无余。

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111. 《战城南》是西汉《铙歌十八首》第六首，《上邪》是《铙歌十八首》第十六首，《陌上桑》是汉代《相和歌》古辞，诗中的主人公名叫罗敷。

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112. 辛弃疾《永遇乐 京口北固亭怀古》通过追怀与京口有关的历史人物，抒写自己的爱国情怀，虽已年高却仍不忘建功立业；同时借历史事件，历史人物，发表对时政的看法，警告统治者不可轻率北伐。并借此表示了自己壮志难酬的痛苦心情。

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113. 《燕歌行》这首诗描写了边塞战争紧张激烈的场面，漠北荒凉萧条的景色，揭露了军中苦乐不均、将帅骄纵荒淫的现实，歌颂了战士们在这种艰苦条件下依然奋勇杀敌、不图功名的高尚精神，同时对征人思妇的久别之苦深表同情，并讽刺朝廷任用边将不得其人

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114. 苏轼《江城子?乙卯正月二十日夜记梦》 上片记梦，是虚写，写梦中所见，但又是词人真实的所思所想，虚实相生。下片写自己的思念，是实写，抒发了词人的悼念之情和深深的人生感慨。

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115. 岑参在《燕歌行》诗中用“战士军前半生死，美人帐下犹歌舞”两句突出了军中苦乐不均的不合理现象。

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116. 人生自古谁无死，留取丹青照汗青”出自文天祥写的《过零丁洋》诗。

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117. “春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽”出自欧阳修写的《戏答元珍》诗。

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118. 《五代史伶官传序》虽然是为伶官传所写的序，总结的却是后唐庄宗李存勖的经验教训。本文的中心焦点是“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”。

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119. 沈德潜是清代影响最大的散文流派“桐城派”的开山祖，在散文理论上提倡“义法”，主张“言有物”、“言有序”。

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120. 归有光属于明代诗文流派中的茶陵派。

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121. 马致远在《一枝花 不伏老》里塑造的男主人公是一个多才多艺、放浪不羁的浪子文人。

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122. 元好问《论诗绝句》（其七）“慷慨歌谣绝不传，穹庐一曲本天然”所评的诗歌是鲜卑族民歌。

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123. 袁宏道属于明代诗文流派中的唐宋派。

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124. 关汉卿在《一枝花?不伏老》里将自己比喻为铜碗豆。

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125. 在《诗经》中，各诸侯国的民间歌谣收在哪一个部分里

A. 国风

B. 小雅

C. 大雅

D. 颂

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126. “感于哀乐，缘事而发”是

A. 对汉乐府的评价

B. 对《诗经》的评价

C. 对《楚辞》的评价

D. 对唐诗的评价

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127. 《诗经》中写久戍的战士在还家途中对故乡和妻子的思念的一首诗是

A. 《东山》

B. 《氓》

C. 《伐檀》

D. 《七月》

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128. 列诗人中，属于“建安七子”的是

A. 陈琳

B. 嵇康

C. 曹丕

D. 阮籍

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129. 骆宾王《在狱咏蝉》的主题是

A. 借蝉以自喻，表达了清白无辜而无人可诉冤屈的痛苦

B. 嘲讽蝉的高傲无知

C. 借蝉表达自己对友人的思念之情

D. 借蝉嘲讽当朝者的傲慢无知，碌碌无为

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130. 欧阳修《五代史伶官传序》的主题是

A. 通过后唐庄宗宠幸伶人而亡国之事指出国家的盛衰取决于人的作为

B. 通过后唐庄宗宠幸伶人而亡国之事指出人的抗争抵不过天命

C. 通过后唐庄宗宠幸伶人而亡国之事指出君主制度的不合理

D. 通过后唐庄宗宠幸伶人而亡国之事指出伶人的危害非常大

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131. 《救风尘》的作者是：

A. 关汉卿

B. 郑光祖

C. 王实甫

D. 张养浩

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132. 刘基《卖柑者言》的主题是：

A. 讽刺当权者徒有华丽外表而没有内在实质

B. 揭露统治者的贪得无厌、腐化堕落

C. 介绍一种贮藏食品的方法

D. 告诫人民要敬事神灵，不要弄虚作假进行欺骗

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133. 以下哪个不是《西厢记》里的人物：

A. 赵盼儿

B. 张生

C. 崔莺莺

D. 红娘

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134. 《西厢记》中老夫人的形象是：

A. 老于世故，自私自利，维护封建礼教

B. 知书达礼，热情好客，主张婚姻自由

C. 开明通理，只是维护封建礼教

D. 贪得无厌，到处收受贿赂

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